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當(dāng)前位置首頁科幻片《沒有男人的八月末》

沒有男人的八月末1.0

類型:劇情,科幻地區(qū):其它年份:1967

主演:Jitka,Horejsi,Ondrej,Jariabek,Vanda

導(dǎo)演:揚(yáng)·施密特

簡介:◎簡  介  1976年戛納正式競賽片,想象力令世人震驚.  帕維爾.祖拉契克,捷克新浪潮電影運(yùn)動(dòng)中的天才導(dǎo)演,被譽(yù)為捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂,做為整個(gè)東詳情

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劇情簡介

沒有男人的八月末在線播放

副標(biāo)題: 歐松酒店的八月底 The End of August at the Hotel Ozone

這部類型分別為:科幻片(kehuanpian)

如果你也喜歡電影,并且愛看類型是沒有男人的八月末,震悚,力令,1976,祖拉契克,影戲,戛納的作品的話一定不要錯(cuò)過

導(dǎo)演: 揚(yáng)·施密特

編劇: 帕維爾·祖拉契克

今天給分享的影視作品主要是揚(yáng)·施密特導(dǎo)演,還有老戲骨Jitka,Horejsi,Ondrej,Jariabek,Vanda,Kalinová,Alena,Lippertová,Irina,Lzicarová由1967年上映。

目前暫定上映地區(qū)為其它,主要的受眾語言其它

主要講述了:

◎簡  介  1976年戛納正式競賽片,想象力令世人震驚.  帕維爾.祖拉契克,捷克新浪潮電影運(yùn)動(dòng)中的天才導(dǎo)演,被譽(yù)為捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂,做為整個(gè)東歐電影新生運(yùn)動(dòng)中最獨(dú)特的劇作家之一,他創(chuàng)作了好幾部在捷克東歐電影史上占有重要地位的影片.  黑白電影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是編劇Pavel Juracek和導(dǎo)演Jan Schmidt合作的第二部作品,這兩人是可以代表上世紀(jì)60年代捷克電影新浪潮流派的兩位天才?! ≡诋?dāng)時(shí)的東歐,一些有政治報(bào)復(fù)的電影人希望通過銀幕來喚醒人們對極權(quán)的認(rèn)知和反抗,但囿于體制壁壘難以使用現(xiàn)實(shí)主義體裁,于是拍出了大量科幻、童話、象征或神秘主義電影。Juracek和Schmidt正是屬于這一陣營?! 」适麻_始于一場幾乎毀掉全人類的戰(zhàn)爭之后,山野里出現(xiàn)由一個(gè)老婦帶領(lǐng)的八個(gè)年輕姑娘,她們一路跋涉,尋找食物和或許還活著的男人,希望成為“新世界之母”?! ‘?dāng)時(shí)東西方核儲(chǔ)備競爭造成的末世恐慌是這部電影想當(dāng)然的象征物,卻不像其它多數(shù)末世電影般先給出一片荒土和廢墟的影像,并將角色披上盔甲、戴上面罩,塑造得如機(jī)器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里,大地一片盎然生機(jī),植物在瘋長,到處都是動(dòng)物,片中的八位姑娘個(gè)個(gè)也健康豐滿、強(qiáng)壯矯健。她們就這樣生活在飽和到幾乎溢出來的自然之中,只是見不到人,祖先留給她們的是槍彈、炸藥和汽油?! ∮捌瑥?qiáng)調(diào)她們是因懂事前就脫離了社會(huì)與文明,于是不再具備某些被公認(rèn)的“人性”。片中有一些很殘酷的鏡頭——?jiǎng)游锉Wo(hù)主義者一定難以忍受——譬如像一群狼一樣把一頭奶牛剖開、用槍托砸碎一只一直渴望跟隨她們的狗的腦袋等等。經(jīng)歷過文明的老婦教會(huì)她們怎樣使用語言、文字、杯子和槍,但沒有辦法使她們成為文明人,因?yàn)樗齻兪チ松鐣?huì)。  影片后半部里他們遇到了一個(gè)孤獨(dú)活在農(nóng)場里的老人,從他那里見識(shí)了諸多文明的遺跡,譬如一臺(tái)再也放不出的電視、一張舊報(bào)紙和一架械動(dòng)留聲機(jī),她們只對留聲機(jī)感興趣——這里電影似乎在暗示:音樂與文明之間并非有必然的聯(lián)系。  最終老婦因病去世,姑娘們冷漠地準(zhǔn)備拋下農(nóng)場老人離開,并要帶走那架動(dòng)留聲機(jī),老人豁然明白她們不懂感恩、毫無人情,他被姑娘們槍殺了。  電影里有太多的象征與隱喻,每個(gè)人都可以給出自己的解釋。另外,其黑白影像細(xì)節(jié)銳利而構(gòu)圖絕妙,從遠(yuǎn)景到人物臉部特寫的鏡頭切換干凈果斷、了無痕跡。無論從內(nèi)涵還是美學(xué)來估判,這都是部深刻的經(jīng)典之作。  其實(shí),上文中提到的那些極權(quán)下勇于政治干涉的電影人,他們中的一些在革命者和藝術(shù)家兩種角色之間終于晃暈了腦袋。本來,他們是不得不用一些象征、意象、解構(gòu)的方式來呈現(xiàn)其主題,結(jié)果主題卻被形式顛覆了,他們的后期作品成為了干脆的試驗(yàn)影像,盡管依舊精妙,卻已是空中樓閣。

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